ترفيه

السبب الواضح هو فشل خاتمة 'لعبة العروش'

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 

إذا كنت لم تشهد بعد خيبة الأمل السحرية - وفقًا لانتقادات واسعة النطاق ووجهات نظر الجمهور على حد سواء - فهذا هو لعبة العروش الاخير ، من المحتمل أنك لست معجبًا حقيقيًا بالملحمة الملحمية التي تم الترحيب بها سابقًا.

لعبة العروش أخذ القوس الأخير في 19 مايو ، وبسبب استياء المشجعين في كل مكان ، فشل في الوصول إلى النغمة العالية التي اعتاد العرض على الوصول إليها. في حين تم الاستشهاد بالعديد من الأسباب للانحدار المؤسف للمسلسل من حالة الظاهرة ، فإن الكثير من الهجمات تركز على تحول Daenerys إلى الجنون وافتقار الموسم للتطور المناسب.

'لعبة العروش' | تصوير جيف كرافيتز / فيلم ماجيك لـ HBO

عندما يتعلق الأمر باستنتاج متوقع على نطاق واسع مثل لعبة العروش، لا يوجد عذر لسوء التنفيذ. تم تكريس العرض باستمرار بسبب أسلوبه الفريد في النوع الخيالي في العصور الوسطى ، وميله إلى تجنب الاستعارات الموضوعية والسردية المرتبطة بالمجال. كان المسلسل فنًا رائدًا ، مع حلول نهاية الموسم ، يجسد نفس الصيغة التي تهربت منها لفترة طويلة.

إذن ، كيف يمكننا تجميع كل خيبات الأمل السردية تحت مظلة واحدة؟ كيف يمكن أن يكون هناك قضية حقيقية واحدة فقط في صميم لعبة العروش' بالفشل؟ سهل: كان الموسم والنهاية النهائية انتهاكًا للتوقعات.

ملابس نسائية حجم كبير أوهايو دولة

لماذا كانت خاتمة 'Game of Thrones' انتهاكًا كبيرًا للتوقعات

نظرية انتهاك التوقع هي نظرية نفسية واجتماعية رئيسية تُطبق عادةً على دراسات الاتصال المباشر ؛ ومع ذلك ، فإن فلسفتها بعيدة المدى وقابلة للتطبيق على المناقشة المطروحة ، لأن العرض يتواصل مع قاعدته الجماهيرية من خلال التناسق السردي والموضوعي ، ومناقشات وسائل التواصل الاجتماعي ، والمزيد.

بكل بساطة: عند التفاعل ، يميل الناس إلى التواصل مع توقع كيف سيكون رد فعل الآخر. عندما يتم انتهاك هذا التوقع ، سيتصرف الناس بشكل سلبي أو إيجابي بناءً على السيناريو والبيئة في متناول اليد. في حالة لعبة العروش، يتواصل الكتاب ، من خلال السيناريو ووسائل التواصل الاجتماعي ، بطريقة خاصة ومتسقة للغاية مع قاعدة المعجبين.

لقد أسس الكتاب فهمًا لما يتكون منه اللحم والبطاطس لعبة العروش . باختصار: الرجال النبلاء يخسرون على أيدي الرجال المخادعين. يتم دفع الأطفال الأبرياء من النوافذ لحماية أسرارهم.

من الموسم الأول ، لعبة العروش كان يفي بنفس التوقع: الخط الفاصل بين الخير والشر لا يمكن ولن يتم رسمه. لا يوجد فاصل أبيض وأسود بين البطل والشرير ، ولكن بدلاً من ذلك ، نحن منقسمون حسب السمات الفردية: الذكاء ، والمكر ، والبراعة المتلاعبة ، والإغواء ، والجدارة بالثقة ، إلخ.

الأخيار لا يفوزون دائمًا ، ولكن في الحقيقة ، لا يمكن اختزال أحد إلى 'جيد' أو 'سيئ'. هذا ما صنع لعبة العروش مختلفًا ، ومن خلال تقديمه على هذه الجبهة بمثل هذا الاتساق ، فقد أرسى الأساس لتوقعات المعجبين فيما يتعلق بالتداعيات: نهاية مفاجئة ، لكنها حتمية تتناسب تمامًا مع ميول وشخصيات العرض. ومع ذلك ، هذا ليس ما حصل عليه المشجعون.

ذهبت خاتمة 'Game of Thrones' إلى لمسة من الفانيليا

في نهاية لعبة العروش، عاش المنقذون ، لقيت 'الملكة المجنونة' فجأة مصيرها المحتوم ، وأصبحت سانسا ملكة الشمال ، وأصبح بران ملك ويستروس بناءً على اقتراح تيريون. لقد كانت ، لجميع المقاصد والأغراض ، لحظة كومبايا تمامًا ، ونتيجة لذلك ، كانت متناقضة تمامًا مع كل ما هو لعبة العروش.

كان العرض قد نقل رسالة واحدة طوال الوقت: لا تفترض أبدًا أن الناس سيقابلون المصير الذي يستحقونه ، ثم انتهكوا تلك الرسالة الثابتة سابقًا. لعبة العروش فشلت لأنها أوجدت توقعات لا يمكن أن تحققها أبدًا.

هل كانت النهاية الحزينة والمأساوية ستحظى بإعجاب على نطاق واسع إذا كانت أكثر انسجاما مع حصلت ؟ يمكن. ومع ذلك ، من الممكن تمامًا أيضًا أن يشعر الكتاب أن المعجبين - أخيرًا - يرغبون في انتهاك التوقعات ، لأنه كما تفترض النظرية ، يمكن أن يكون رد الفعل سلبًا أو إيجابيًا اعتمادًا على العلاقة بين الناس.

لعبة العروش بناء علاقة مع قاعدة المعجبين الخاصة به على أساس الثقة: فقد وثق المعجبون في أن العرض سيهمل دائمًا القدرة على التنبؤ المتأصلة في الانقسام بين الخير والشر ، ثم انتهك هذا الافتراض. من الناحية الفنية ، يمكنك اعتبار هذا مشابهًا لنهاية تويست مدفوعة بالتشويق ؛ ومع ذلك ، كان يجب أن يعرفوا أن التواء (انتهاك توقع من نوع واحد) لا يرضي عندما يكون أكثر من مجرد توقع.